Usar o Conflito num Romance para Avançar o Lote

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Hello!

Recebi várias perguntas nas últimas semanas sobre o conceito de conflito num romance. Em particular, utilizei-o no artigo sobre a Criação do Esboço de Dez Passos de um Romance, um artigo que muitos de vós lêem todos os dias. Depois de tentar explicar, por correio electrónico e várias vezes o conceito de conflito ao utilizá-lo para criar a trama dos meus textos, decidi dedicar-lhe um artigo para o elucidar sobre o assunto.

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Desenvolvendo o enredo de um romance

O enredo de um romance desenvolve uma frase após outra, um parágrafo após outro, uma cena após outra, um capítulo após outro. Até agora, a lógica é respeitada. Mas como construir estas diferentes entidades?

#1 Cronologicamente

A primeira solução para construir um enredo e intertravar os seus parágrafos um após o outro é trabalhar cronologicamente.

Três exemplos deste tipo de construção:

  • o diário que corre dia a dia
  • o conto de fadas, onde a sequência cronológica dos acontecimentos é muito obviamente formulada
  • um romance como Harry Potter – onde cada livro representa um ano

#2 tematicamente

a segunda solução para escrever um enredo talvez para o fazer tematicamente. Cada capítulo está relacionado com um tema particular e muitas vezes o título do capítulo está relacionado com o tema escolhido.

#3 Uma personagem após outra

A construção do terceiro conto é por vezes feita em torno das personagens. Cada capítulo é contado através do ponto de vista de um carácter diferente, em primeira pessoa ou terceira pessoa, do ponto de vista interno. Esta é uma construção que se encontra muito frequentemente.

Dois exemplos:

  • Jogos de Trono: Cada capítulo segue um personagem e conta as parcelas relacionadas com esse personagem
  • O Segredo de Orbae, de François Place: Este livro é contado em duas partes de igual tamanho. A primeira parte é dedicada a seguir a personagem masculina, a segunda segue a personagem feminina.

#4 Through Conflict

A última solução de que quero falar hoje para fazer avançar a história é por vezes misturada com as anteriores. É aquilo a que eu chamo conflito, mas também se chama “tensão narrativa” e “questão”. Cada capítulo traz consigo um conflito interno que faz avançar o capítulo e a parcela global.

Take Plus belle la vie, o meu exemplo favorito de construção de parcelas. O campo é sempre constituído por três frases: 1) a parcela principal (o arco de três meses), 2) a subparcela (o arco da semana), e 3) a parcela terciária (o arco do dia). Cada uma destas parcelas é levada por um conflito.

Esta noção também se encontra na série. Na construção da maioria das séries, encontramos um sistema muito semelhante: um enredo principal que transporta toda a série, um subparcela que transporta a estação, e um enredo terciário que encontra o seu início, meio e fim no episódio.

A noção de conflito

Conflito neste blogue. De facto, penso que o conflito é um ingrediente indispensável para a construção de um romance. Mais do que isso, é essencial em todas as cenas que compõem um romance, uma vez que vai conduzir o seu enredo.

Conflito não é necessariamente:

  • Uma guerra
  • Um argumento aberto
  • Uma luta
  • Um assalto…

Por outras palavras, o conflito entendido como uma ferramenta para promover a trama do seu romance não é necessariamente violento. É uma questão que se desdobra durante o texto e justifica o facto de estarmos a falar desta cena.

Conflito também não é um evento peripatético. Um peripatético é um acontecimento particularmente importante, uma revelação, um conflito, uma pista que faz com que o enredo mude de direcção – enquanto que o conflito simplesmente permite que o enredo avance pouco a pouco.

Exemplos de conflito num romance

Porque o conceito de conflito é por vezes bastante difuso, aqui estão alguns exemplos retirados do meu actual NaNoWriMo 🙂

Para o meu primeiro capítulo, quis dar um pouco de exposição a uma das minhas personagens principais, Khali. Como parte disso, quis descrevê-la em algumas cenas, com o objectivo de a desenvolver. Contudo, escusado será dizer que um romance que começa com uma longa descrição física e moral de uma personagem seria imensamente ch****. Foi por isso que decidi construir estas primeiras cenas em torno de mais elementos que dão a essa cena um problema/conflito – para além de “introduzir a personagem principal”. Assim, a minha primeira cena mostra Khali a ser assediada pelo seu patrão mesquinho que a trata desta forma porque é uma escrava, uma mulher e uma antiga fugitiva.

Nota que esta técnica remonta ao famoso adágio: Mostre, não diga. É muito mais eficaz, em termos narrativos, apresentar uma cena de diálogo que mostra duas personagens a tirar o mijo uma da outra do que dizer “Khali e Michail não se davam bem” ou “Khali tinha um carácter forte”. O facto de ela estar a dar cabeçadas com o seu superior é muito revelador e acrescenta conflito 🙂

É possível criar conflito sobre tudo, o tempo todo. Um diálogo pode ter um problema, uma luta pode ter um problema, mas um pensamento também pode. Algumas cenas mais tarde, outra das minhas personagens principais duvida da sua decisão: esta é também uma forma de conflito, é um conflito interior.

Minha forma de conceber conflito nos meus textos

Pessoalmente, é graças à noção de conflito que eu monto todos os meus romances: construí-os cena a cena e não concebo uma cena sem uma estaca. Na minha concepção, se uma cena não tem conflito, não merece estar no meu texto porque não faz avançar a história.

neste caso, eu posso:

  • apagá-lo,
  • substituí-lo por algumas linhas de transições – para levar o enredo mais rapidamente a um novo número
  • criar um número porque sinto que a cena é importante para mostrar a evolução da personagem / um lugar. Acrescentar um número irá realçá-lo e torná-lo mais importante.

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Espero que este artigo tenha sido capaz de o elucidar sobre o conceito de problema/conflito numa cena de romance. Estou a pensar numa série de cartões imprimíveis e estava a considerar fazer alguns para planear um texto: estaria interessado? (Diga-me nos comentários, será para 2019!)

Vejo-o em breve,

Marièke

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